Wer die „originalen“ SL-Dreher kennt und schätzt, hat sicherlich einen ganz bestimmten Sound im Kopf. Punchy, energetisch, druckvoll, nicht unbedingt mit der besten Auflösung oder Raumabbildung gesegnet (was zu einem großen Teil auf das Konto der gerne verwendeten Ortofon Concorde- oder Shure-Tonabnehmer gegangen sein dürfte), dafür aber sauber und mit hörbar hervorragendem Gleichlauf. Die gute Nachricht ist: Der Technics SL-1300G liefert genau das – mit einem eindeutig hörbaren audiophilen Einschlag. Und das liegt nicht nur am unbestechlich neutralen, klaren und dynamischen Ortofon 2M Bronze (410 Euro), mit dem ich die Headshell des Technics für diesen Test bestücke.

Aber erst mal zur Praxis. Das abnehmbare Headshell des Technics SL-1300G ist ungemein praktisch – nicht nur, wenn man des Öfteren den Tonabnehmer wechselt, sondern auch, weil man die Anschlussdrähte in aller Ruhe anstecken kann, ohne sich in gebückter Haltung halb verdreht einen abzubrechen. Die sicher feststehende Abdeckhaube baut dank des Buckels über dem Tonarmschaft insgesamt erfreulich niedrig, so dass der gesamte Plattenspieler auch unterhalb von niedrig montierten TVs oder Leinwänden stehen kann, ohne den visuellen Genuss damit zu beeinträchtigen. Der Anschluss gelingt fix, auch wenn die Kabel in recht weit unter dem Plattenspieler versetzt angebrachten Buchsen zu stöpseln sind. Ein wenig zu sehr den Rotstift angesetzt hat man leider beim beigelegten Phonokabel, das man eher in der 300-Euro-Klasse erwarten würde, nicht aber bei einem Plattenspieler fürs zehnfache Geld. Da hat mein ATR Celebration 40 (2.500 Euro) mit seinem hochwertigen serienmäßigen Ortofon-Kabel deutlich mehr zu bieten. Dafür läuft jener bei weitem nicht so schnell hoch wie der direktgetriebene Japaner – schon faszinierend, wenn man in gefühlt weniger als einer halben Sekunde auf Nenndrehzahl kommt. Der Start-Stopp-Taster ist gewohnt üppig dimensioniert und gibt dem Nutzer ein sattes haptisches Feedback. Genauso befriedigend fällt der Umgang mit dem Tonarm aus. Da wackelt nix, und man kann die Nadel maximal präzise mit dem feinfühligen Lift in die Rille setzen. Allein die Arretierung der Armablage nötigt den Lift zu einer Gegenbewegung – aber das ist eine Kleinigkeit, die in der Praxis kein Problem darstellt. Die gesamte Haptik ist also der Preisklasse angemessen.

Von einem direkt angetriebenen Plattenspieler mit DJ-Genen wird man eventuell nicht die allergroßzügigsten Klangbühnen erwarten – und behält damit im Grundprinzip auch hier Recht. Doch der Technics SL-1300G überrascht mit einer räumlichen Darstellung, die alles andere als grob oder primitiv wirkt. Im Gegenteil: Struktur und Präzision in Platzierung und Umrissschärfe sind ihm durchaus geläufig, und er schafft es zudem, einzelne Klangelemente zu einem überzeugenden Ganzen zu vereinen. In der Breite gerät die Bühne großzügig, in die Tiefe hinter die Lautsprecher will der Technics seine Hörer weniger locken –er bevorzugt es, sie aktiv und geradeheraus mit einer direkteren Abbildung zu involvieren.

Der SL-1300G bietet eine sehr hohe dynamische Bandbreite, und zwar erstaunlicherweise nicht nur, wenn es ums „Krachenlassen“ geht. Wobei das schon beeindruckend ist, wenn er ein großes Orchester samt Pauken und Trompeten mit voller Kraft vor einem aufbranden lässt. Auch Drum-Soli wie die von Charly Antolini kommen mit Wucht und Präzision, mit Impact und Körper. Und obwohl der Ortofon 2M Bronze ja als äußerst solide abtastendes MM bekannt ist, erstaunt es mich schon, dass zu keinem Moment ein Anflug von Übersteuern zu hören ist, wenn der Schlagwerkmeister sein Bestes gibt. Doch auch feindynamisch positioniert sich der Technics SL-1300G auf hohem Niveau und macht Chilly Gonzalez‘ Pianospiel auf „Room 29“ zu einem fein modulierten, gänsehauterregenden Erlebnis, das man so in den Diskotheken der Welt sicherlich nicht erleben kann. Intensität und den Ausdruck der Musik authentisch zu vermitteln, liegt dem SL-1300G also fast ebenso gut wie der große Gestus - erstaunlich!